一直很喜歡是枝裕和導演的電影，他的電影裡總是徐徐地呈現出各種看起來不怎麼重要的細節，靠著不斷堆積起來的劇情鋪陳，最後在結束之前，用著輕描淡寫的方式，冷不防地給觀眾來了一個回馬槍，這一槍並非讓人一擊必倒，而是猶如細絲緩慢鑽入身心的沁人震撼，而在這部奪得坎城金棕櫚獎的作品中，導演又是如何呈現出這個故事呢？
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| 合作無間的小偷家族 |
從非常點題的片名來看，劇情環繞在偷竊與家族之間的故事，一開始是看起來像是父子的兩人在超市裏，分工合作的『拿取』生活物資，回家的路上因為可憐獨自一人在走廊發楞的小女孩，於是帶上她回到看起來有些凌亂擁擠的小屋裡取暖吃東西，只是這樣的舉動，卻悄悄的改變了同住在一個屋簷下的眾人命運。
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| 沒有血緣卻有更加心貼心的親情擁抱 |
隨著劇情的展開，觀眾得以了解這無血緣關係的家族中六人各自的狀況，但編導厲害之處是用撥洋蔥的方式，一層一層地揭開覆蓋在角色身上的面紗，再加上是枝裕和導演一貫的紀錄片式拍攝手法，讓觀眾彷彿跟著鏡頭，和這些人生活在那些空間中，甚至好像也能聞得到那陳舊小屋裡的氣息。此外，演員與演員之間，以及演員與環境的互動，不但讓人真心相信這些人就是這樣的生活著，也一點一滴的透露出角色的不同樣貌。
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| 擁有真情相待的小女孩回到冷酷的原生家庭後，會有怎樣的未來呢？ |
這六人組成的小偷家族，他們平常不提起過往，只努力的過活在當下，一開始看的時候，會覺得這些人明明能活得更好，但為何會甘願窩居在一個陳舊雜亂的日式老平房裡，當然到了故事中段後就能明白這些社會邊緣人會聚在一起的原因，也許就是那種外頭找不到的溫暖，讓他們就算過得不算理想，遇到許多倒楣的事情，依然甘之如飴的繼續存在彼此的身旁。
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| 雖然不是同根生，卻已如是親兄妹了！ |
不過俗話說好景不常，這個概念也許家族裡其他人都不太懂，但最年長的奶奶初枝應該是最清楚這個道理的，這個奶奶在家中看似沒什麼重要，卻是整個家族凝聚的原因所在，也是一個非常關鍵的角色，飾演這個人物的，是已經和導演合作多次的樹木希林，雖然已經演過好幾次相同稱謂的角色，但有些相似又略有各自的微妙差異，這次的角色初枝在故事前段若有似無，只知道她接納了其他沒血緣的人一起共住，可又帶著若即若離的態度。後來海灘上與一段對話，算是表露出已近遲暮之年的初枝奶奶，並非無情，只是看淡世事罷了，但這種理解到了片尾，卻又增添更多難以言喻的複雜情緒卡在心頭，而且不只是初枝奶奶，整個小偷家族的成員故事，在導演的巧手安排下，不斷一轉再轉地衝擊觀眾對角色的既有想法，真的很燒腦啊。
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藏在心中的父子情懷，是一輩子也抹除不了的，
只是到了該說再見的時刻 |
片中因為這群人都是處在社會階層最低端，在加上角色各自背景的設定，除了讓編導更易於呈現出百態人生，某些角度來說，感覺像是導演是枝裕和集結過往觀察社會百態的大總結，某些設定感覺可以對照到導演之前的作品，不過看來神似卻又有各自的微妙變化，若有持續追蹤導演作品的粉絲，相信也有著同樣的感受吧！
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| 是關懷還是報復，都隨著氣息的消散而無從得知 |
個人覺得故事裡最耐人尋味的，就是探討親情這件事情上，這六個沒血緣關係的人，反而比親人更貼近彼此，被撿回來的小女孩在這個家庭裡反而活得更快樂開心，只是這個家庭的組合雖然能滿足親情所需，卻無法協助彼此擺脫現況，看似和睦溫馨的相處共生，實則像是被這份濃情羈絆所牽制，以至於彼此卡在社會底層的泥沼裡越困越深。而且這樣的濃厚情感看起來牢固卻極其脆弱，一個不經意的善意提醒就讓整個家族分崩離析，或許當下對這些人是不好過的，但說不定也是讓彼此重新開始的機會吧，只不過看著片尾那倚靠柵欄眺望遠方的眼神，實在讓人嘆息且憂慮啊！
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| 一個善意的小提點，讓小偷家族走向各自該往的方向 |
整體來說，本片不論故事內容，角色設定，畫面呈現上都屬上乘之作，喜歡是枝裕和導演風格的觀眾肯定非常喜歡，但故事題材偏向有些灰暗的社會寫實風格，紀錄片形式的拍攝方法，再加上不算明亮的開放式結局，可能不太適合想靠看電影來放鬆心情，或是想讓自己可以從殘酷的人生中獲得點光明希望的人囉，不過這不代表本片就非常的灰暗難懂，只是需要靜下心來，好好地透過螢幕來觀察屬於這個小偷家族美麗與哀愁。
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| 唯一又難得的家族海灘照 |
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| 我們偷的，是羈絆～ |
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| 這家族的羈絆，既穩固又脆弱，如同煙花般的稍縱即逝 |
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