走出戲院時，心情其實挺矛盾的，對於編導想要傳達的想法，我有接收到，但卻對片子的整體呈現有很多問號。
視覺特效會是一個讓我覺得很有問題的地方，無論是大稻埕碼頭，或者拉遠景的百年前台北城景色，感覺都非常的古早版動畫味，雖然看得出來很努力想重現當時的環境，但是一放到大螢幕上，看起來就覺得假假的不夠真實，在加上某些段落的台詞，動作跟表演很乾，整個就非常讓人出神，有時還覺得，要是抽離，或者少一些這類本就可能吃力不討好的畫面，搞不好會讓片子更為出色也說不一定（不一定要弄動畫，搭真實佈景還好一些）。
當然也會有人說，應該要對國片寬容些，本來大稻埕拍攝的成本就不如好萊塢大片多之類的，但我會覺得，作品的呈現，衡量技術能力的呈現，判斷製作好的影片或特效畫面是否可用，也是很重要的一環，與其弄出看起來會糟糕的品質(並非指大稻埕裡頭的特效非常糟糕，只是不夠理想），不如想想怎麼樣避開太昂貴的視覺效果，或者集中火力讓某些必要的視覺特效更為完美，才可能是上策吧。
另外片中某些片段跳得太快，又或者是有點過於刻意，比方男女主角在舞會上跑出來在陽台上跳舞，突然就跳到有日軍跑來檢查，然後一下主角出現在陽台底下，一會又出現在水牢，除了畫面很跳躍外，水牢那段竟然沒有日軍看守，兩人還窩在那兒談情說愛，要麻就是男女主角開了類似日本動畫的合體變身時間，所以日軍沒看到他們，再不然就是日軍根本就是在偷懶，但要是後者搞不好又說得過去，因為片中的日軍，最多就會虛張聲勢，在舞台上宣布規定被噓下台就算了，甚至可以讓逃犯自由在大街上公開攔阻皇太子的車隊，連集會遊行都沒辦法好好控制，還被團團包圍著，原本希望呈現被高壓統治的日劇時代，卻反而冒出『這些人還蠻自由的，連日軍都管不動』的感覺，也許是我印象中的，當時的日軍形象是錯的吧？總覺得應該沒有這麼孬才對啊（笑）。
放火燒鴉片館那場戲也很詭異，竟然是眾人直接光明正大的在室內點火，然後還可以在屋外觀看火勢，真不知道那時負責看店的老闆和跟班跑去哪了呢？還有其他顧客呢？難道都不在裡頭了嗎？是可以知道這場戲想表現出眾人對鴉片館的不滿，但安排得很不自然又不太合情理，也許一般觀眾不會這麼在意，但細究起來不免覺得處理得很草率。
至於時空穿梭的橋段，一開始還感覺煞有其事，宥勝一開始想回到現代還沒辦法，但後來反而非常隨性的想穿越就穿越，尤其是豬教授根本就好像有任意門可以自由進出，還可以拿舊東西回到現代來變賣，一開始還意有所指的暗示宥勝的角色能穿越是有特別意涵，到結尾又沒下文，也不明白兩位女主角可穿越的原因是啥，雖然最後男主角給自己下的定義是因為穿梭回去後引發自己對生命的熱愛，但表現出來卻有點雷聲大雨點小，想起來奇怪，也覺得浪費了前面的撲梗。
整體來看，對於想要傳達百年前台灣有志之士的熱血奮起這點，大稻埕這電影應該不難讓觀眾感受得出來，但若與其他相似的電影（如回到未來，真愛每一天）或者連續劇（如仁醫）來比較，故事素材的結合跟整體的呈現都有不小的落差，片段看起來都不錯，湊起來卻覺得好像少了很多東西，有些梗輕描淡寫的掠過，反而失去原來想要呈現的效果（比方為何宥勝的媽媽會跟阿純這麼像，之間的串連本可大作文章的），片尾兩個古人，一個被送回去，一個又留在現在，處理的方式也挺詭異的，所以看完整部片，說不好看也沒有，但真的想拍手叫好卻有點使不上力，雖然的確引我去尋找蔣渭水先生的事蹟，以及當時大稻埕相關的歷史記載，就這點來說，我是挺肯定劇組的努力，但若能強化故事的根本邏輯與呼應，也許讓這部片不只賣座，甚至能更深植人心吧。
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